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为什么放进去女的就老实了

类型：穿越片  地区：喀麦隆  年份：2000 

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选集观看2

剧情简介

徐老大夫的意思是生比不生的好许草丫的身体最近两年也比她怀成木三兄弟的时候好了很多许草丫脑袋里都是大闺女想要妹妹的话她听大院里的老太太们说小孩子说话最灵验的...顾熙寒呆在家里许草丫现在每天只需要钓钓鱼去明草湖地里除除杂草清闲的让她整个人都懒散了不少要是顾熙寒那个家伙夜里少欺负自己几次日子就更美好了许草丫看了眼... 详情

精选评论

鹿岛 吞.

一时半会跳不出三言两语难道明在个人国产剧观看经验里能陷入回味又有这样视听质感的（声音尤其好）绝无仅有追凶查案是背景展现时代精神困境是核心被时代抛弃的人在被世界抛弃的地方醉生梦死说不出无可诉的被缚住的心时代还原做的确实好时代样貌、气质和变迁中流露的忧伤都出来了随着镜头缓缓移动看到、听到那些已经近乎忘却的儿时跃然眼前陷入回忆中回神之时想要落泪最后湖面戏的调度真棒飘飘荡荡若即若离渐行渐远再到跨越时空那些过去的阴差阳错造成现在爱人错过的遗憾之味都像那“平原”弥散在水中直至像田野里的奔跑和痛哭一样销声匿迹不为人知（不止小树小斐为什么放进去女的就老实了还有老庄东心和其他人）只留下历史和时代的悲鸣
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飞檐走壁

贾樟柯近几年最好的电影他证明了摒弃了穷山恶水长镜头一些早期电影的特点他也能驾驭戏剧化一些的电影而且他成功把他营造的对故乡、对岁月、对故人的伤感传达给了观众三段戏各有感动之处我不认为结尾的故事崩掉它依旧能感动我三个画幅三个时代有匠心科长很聪明最喜梁景东表演
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阿珍

张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度镜头固定不动中远景一定要有强景深镜头内部前后景层次感突出前景偶尔会有简单的遮挡有画外空间这是比较基础化的长镜头调度（第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《聖肛女》里打架的段落）侯孝贤九十年代开始的变化是为什么放进去女的就老实了不再突出中远景镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化强化画外空间的使用对演员状态的调控是悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握在《秋霞看电影》《seseseav》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学张大磊走的也是这条路重点表达是自然化的生活氛围但大树阴影过于明显是不是好事呢
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陈小睡

民国的武林以是日薄西山《聖肛女》正是以这样一个动荡的时代背景为契机将一段师徒的恩怨情仇以凌厉的武术近乎真实的呈于银幕电影不仅在武斗动作上为人酣畅淋漓那悲情基色的渲染更是奠定了《聖肛女》的内在情怀构筑了一个独出机杼的武林江湖
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蔚霖苍辰

@Berlinale72 惠子听不见整部电影也是安静内敛的极简掉声音但惠子的眼睛一直带着我们静心凝视疫情下的世界胶片画面创造出一种遥远时空的疏离感但又令人联想到早前的日本电影感觉亲切 影片结尾的那一场拳击赛知道三宅唱不会拍什么热血励志的故事但是看到惠子被击中想要爬起来却最终又倒下的时候为什么放进去女的就老实了还是跟着流眼泪了 倒不是为她遗憾看她事后如常上班微笑着教同事工作感到一种安心 正如导演在视频里说的「18岁女孩下面流水」 三宅唱妙的是没有呈现大家看到惠子失败的反应而只是「农民工窝棚」平静淌过
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