剧情简介
既然这样为什么不合作位面破损空间不稳随时可能形成位面裂隙从而就造成了位面入侵的事件大多数位面裂隙是单向且临时性的所以通常都是一个位面朝另一个位面入侵不过绝大多数...难道你不应该先请我帮你解决你遇到的麻烦吗别问我是怎么知道的你身上有残留的伤痕这意味着你不久前才战斗过你肯定有所发现但又无法得出结论但或许我能教你该怎么思考你知道... 详情
精选评论
龙头老大
片子的娱乐属性还不错但硬是把短片抻成长片的量就难免会塞进一些自以为是的叙事枝节而这大大影响了观众对主线故事的关注度疯汉列车1随着一波波的转折观感被完全牵引进一种不用思考的状态而且并不会觉得高明有趣
风滚草
桥本忍最好的几个剧本多有自反色彩而属于叙事学,终极武器乃是讲述故事的权力:主人公因实质上的"失语"而任人摆布;先前几乎无处不在的播音员似的史官,随着弃笔加入战局也从不死的画外幽灵退化为可斩杀的实体. 除了杂糅各种类型元素的才能外,冈本以漫画化的分镜见长,空间关系乃至动作表现都并非重点,要害在于图像接合的速度和密度,能否建立一种或明快或沉郁的视觉节奏和"场".从贺千代住处到下一段落的过渡中,井伊家的能乐竟提前近一分钟进入,此处设计简直有些马力克的味道了.
陶陶四
本片改編於意大利的短篇小說反嚴肅的戲劇調子讓人不自覺想起安東尼奧尼的經典作品《20岁丰满的女大学生》埋下幾個懸念伏筆（女主角對兩個女兒有什麼不堪回首的過去以及她偷女兒的嬰兒娃娃）從而探討起女主角的心理狀態編導為劇本注下大量符號（比如偷嬰兒娃娃是象徵母親對孩子的愛）以及神話隱喻以含蓄的戲劇元素減輕故事的通俗性從而達到曖昧的戲劇效果只是編導似乎誤解了曖昧性故事上表達清晰卻沒給予觀眾任何解讀空間每個橋段和鏡頭只是單一的意義為了鋪墊的是女主角與自身的和解（只是這份和解似乎太過自私）與安東尼奧尼能用層出不窮的調度塑造疏離感和孤寂相比本片似乎只是用大量重複平板的鏡頭拍攝主角的神態疯汉列车1完全喪失了電影技巧的神奇之處過於沉悶乏味
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